第635章 瓷刻
这么想着，所有人心都凉了半截。
尤其是唐老，从最初的惊喜到片刻后的惊吓，中间甚至只用了几秒钟。
他转过弯来以后，紧张得舌头都有些打结了：陆，陆大师，这一窑，难道你是准备做试验吗？
陆子安摇摇头，一边安排人照他的吩咐进行开窑和降温，一边回过头平静地解释着：窑变的基础是铁与铜的元素在温差的情境下产生变化，不想它有釉变彩那不是很简单，直接不添加这些就行了。
是，是哦。
倒是他们一下子没想通透，要釉变彩难，不要还不容易？
等到确定温度没问题了以后，陆子安吁了口气：至于做试验也不算吧，事实上，这批素色瓷我是有别的用处的。
唐老看着他，谨慎地道：别的用处？和刻刀有关吗？
嗯，有一种比较特殊的工艺，也与瓷有关，叫刻瓷，亦叫瓷刻。陆子安眉眼沉静，眼底闪烁着兴味的光泽：以前我就想过，在瓷上运用我雕刻的技艺来创作，只是一直没有合适的器物，钧瓷难在天成，窑变难得，但是若是素色瓷的话，钧瓷的工艺是最适合做瓷刻的。
钧瓷除了窑变现象之外，还有一种外观特征最是吸引人。
那就是它的乳光状态，这是一种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状态。
它不仅使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋予一种含蓄的光泽和优雅的质感，减少了因釉面玻化而带来的妖艳浮光。
而没有浮光的瓷，通透而雅致，撇去了艳色与玻化的俗，用来承载刻刀所赋予的美最是适合不过。
瓷刻？
在场的很多人都陷入了沉思，更多的是疑惑。
倒是唐老还对这个工艺略有了解，踱了两步才道：我倒是曾经见过一件文物，挂盘上以特殊技法刻制出的篆印十六字滚籠诗
对，这也是其中一种，比较有名的。陆子安声音清冽，缓缓道：这个篆印十六字滚籠诗还是挺有意思的，它竖念横念对角一字二字串行等怎麼都能念得通顺。
对没错。唐老皱着眉头，凝神苦思：就是我实在想不起来是哪十六个字了
当时惊鸿一瞥，虽然给了他极大震撼，但是毕竟时代久远，他只记住了那个器物的名称和工艺，但具体的内容是真记不清了。
倒也不限内容，只要是四个字组成一句顺口的句子就可以，总共可组成一百句。陆子安来了兴致，随手拿起上釉的毫笔轻轻沾了些釉浆：它一般都是用于挂盘和茶盏，因为都是圆形的，说的是华夏民俗的一百个民间寓意，外圆内方；既寓意着阴阳和合同时又比如古时的大钱
他声音柔和而沉静，流畅地讲解的同时，笔下也没有丝毫的停顿。
品禮儒禪
德仁道茶
和為百一
親宗通味
果然是十六个字，唐老连连点头：对，没错，当时我看的就是这个！
瓷刻里面，这一句用得比较多。陆子安笑笑，轻轻搁笔。
众人颇为惊奇，纷纷尝试着从左念从右念。
哇，真的怎么念都是通的哎！神色甚是惊讶。
感觉这十六个字，怎么搭都能行。
众工匠在看技艺，众领导却在看字。
嗬！这手字，可当真是绝了！
没想到陆大师您连篆书也会写啊其中一位领导连连赞叹：瘦劲挺拔，果然好字。
篆书是大篆小篆的统称。
陶宗仪在《辍耕录·印章制度》中描述的极为贴切：白文印皆用汉篆，平正方直，字不可圆，纵有斜笔，亦当取巧写过。
陆子安的篆书，很明显有汉代的风格。
线条提按波变，跌宕流动，充满了节奏变化。
起笔时或藏或露，少有雷同；
收笔处或作悬针，或为垂露，姿态万千；
转折处或提或按，方圆兼备，虚实相生。
当下便有些工匠按捺不住，直言想求陆大师让他们将这幅字拓下来，留作备用。
这字根本无须排版，直接可以用了！
陆子安也只是一时兴起之作，篆书他写得多了，以前做印章都是篆书，当下手一挥：随意，你们自取便是。
他一点也不担心这幅字会外流，如果真是拎不清的，根本没有来这场合的机会。
我看您这一批瓷器里面，没有多少挂盘呀。唐老忧心忡忡：如果全部用来做瓷刻的话，会不会
陆子安眸光微闪，微微一笑：我的理解，可能和普义上的瓷刻略有不同。
唐老眼睛一亮：有何不同？
瓷刻是我国源远流长的一门传统民间手工艺术，秦汉时便有剥凿瓷釉的方法，称为剥玉。陆子安目光温柔地看着桌上的刻刀：古人做瓷刻，是从魏晋开始的。
对瓷刻不大了解的众人听得津津有味，没一个人瞎咋呼。
剥玉啊，听着都好美的感觉。
如果玉是一层一层的，那么瓷刻，就仿佛是用刻刀在将玉质一层层剥离。
越来越通透，直抵灵魂深处。
魏晋暑期，随着陶瓷业的发展，出现了大量的精美瓷器。
帝王官宦和一些文人墨客在玩赏瓷器之余，很想把咏诗题文的墨迹留存于其上以便永久保存。
于是当时的艺人们便在施釉前的瓷坯上，用直刀单线刻出诗文书画的轮廊，这便形成了最初的瓷刻。
陆子安沉吟着：但他们一般很少运用色彩，大多是以墨宝为主。
除却这较为出名的十六字，其余大多数都是题诗。
但瓷刻，其实是通过艺术家的精妙构思，将书法的线条绘画的构图雕刻的刀痕有机地结合在一起，使之成为一项综合性的造型艺术。陆子安唇角勾起一抹愉悦的微笑，指尖轻轻抚过冰冷的刀面：这样的创意，仅仅用来刻绘诗句，未免太过可惜，在我看来，凡是能着墨于纸上的事物，无不可刻于瓷器之上。
所有？
众人的目光默默地落在了那十六字的篆书上，陆大师不仅技艺卓绝，更有一手好字画，木雕和玉雕说来别致，但到底都是雕。
如果能将书画与瓷工艺相结合，那岂不是既能有书画的独特的艺术美感，又有瓷器的精妙质感？
想象着那个画面，所有人都开始有些迫不及待。
这一窑瓷器，忽然有了更重要的意义。
温度，在所有人期待的目光里，终于慢慢降了下来。
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尤其是唐老，从最初的惊喜到片刻后的惊吓，中间甚至只用了几秒钟。
他转过弯来以后，紧张得舌头都有些打结了：陆，陆大师，这一窑，难道你是准备做试验吗？
陆子安摇摇头，一边安排人照他的吩咐进行开窑和降温，一边回过头平静地解释着：窑变的基础是铁与铜的元素在温差的情境下产生变化，不想它有釉变彩那不是很简单，直接不添加这些就行了。
是，是哦。
倒是他们一下子没想通透，要釉变彩难，不要还不容易？
等到确定温度没问题了以后，陆子安吁了口气：至于做试验也不算吧，事实上，这批素色瓷我是有别的用处的。
唐老看着他，谨慎地道：别的用处？和刻刀有关吗？
嗯，有一种比较特殊的工艺，也与瓷有关，叫刻瓷，亦叫瓷刻。陆子安眉眼沉静，眼底闪烁着兴味的光泽：以前我就想过，在瓷上运用我雕刻的技艺来创作，只是一直没有合适的器物，钧瓷难在天成，窑变难得，但是若是素色瓷的话，钧瓷的工艺是最适合做瓷刻的。
钧瓷除了窑变现象之外，还有一种外观特征最是吸引人。
那就是它的乳光状态，这是一种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状态。
它不仅使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋予一种含蓄的光泽和优雅的质感，减少了因釉面玻化而带来的妖艳浮光。
而没有浮光的瓷，通透而雅致，撇去了艳色与玻化的俗，用来承载刻刀所赋予的美最是适合不过。
瓷刻？
在场的很多人都陷入了沉思，更多的是疑惑。
倒是唐老还对这个工艺略有了解，踱了两步才道：我倒是曾经见过一件文物，挂盘上以特殊技法刻制出的篆印十六字滚籠诗
对，这也是其中一种，比较有名的。陆子安声音清冽，缓缓道：这个篆印十六字滚籠诗还是挺有意思的，它竖念横念对角一字二字串行等怎麼都能念得通顺。
对没错。唐老皱着眉头，凝神苦思：就是我实在想不起来是哪十六个字了
当时惊鸿一瞥，虽然给了他极大震撼，但是毕竟时代久远，他只记住了那个器物的名称和工艺，但具体的内容是真记不清了。
倒也不限内容，只要是四个字组成一句顺口的句子就可以，总共可组成一百句。陆子安来了兴致，随手拿起上釉的毫笔轻轻沾了些釉浆：它一般都是用于挂盘和茶盏，因为都是圆形的，说的是华夏民俗的一百个民间寓意，外圆内方；既寓意着阴阳和合同时又比如古时的大钱
他声音柔和而沉静，流畅地讲解的同时，笔下也没有丝毫的停顿。
品禮儒禪
德仁道茶
和為百一
親宗通味
果然是十六个字，唐老连连点头：对，没错，当时我看的就是这个！
瓷刻里面，这一句用得比较多。陆子安笑笑，轻轻搁笔。
众人颇为惊奇，纷纷尝试着从左念从右念。
哇，真的怎么念都是通的哎！神色甚是惊讶。
感觉这十六个字，怎么搭都能行。
众工匠在看技艺，众领导却在看字。
嗬！这手字，可当真是绝了！
没想到陆大师您连篆书也会写啊其中一位领导连连赞叹：瘦劲挺拔，果然好字。
篆书是大篆小篆的统称。
陶宗仪在《辍耕录·印章制度》中描述的极为贴切：白文印皆用汉篆，平正方直，字不可圆，纵有斜笔，亦当取巧写过。
陆子安的篆书，很明显有汉代的风格。
线条提按波变，跌宕流动，充满了节奏变化。
起笔时或藏或露，少有雷同；
收笔处或作悬针，或为垂露，姿态万千；
转折处或提或按，方圆兼备，虚实相生。
当下便有些工匠按捺不住，直言想求陆大师让他们将这幅字拓下来，留作备用。
这字根本无须排版，直接可以用了！
陆子安也只是一时兴起之作，篆书他写得多了，以前做印章都是篆书，当下手一挥：随意，你们自取便是。
他一点也不担心这幅字会外流，如果真是拎不清的，根本没有来这场合的机会。
我看您这一批瓷器里面，没有多少挂盘呀。唐老忧心忡忡：如果全部用来做瓷刻的话，会不会
陆子安眸光微闪，微微一笑：我的理解，可能和普义上的瓷刻略有不同。
唐老眼睛一亮：有何不同？
瓷刻是我国源远流长的一门传统民间手工艺术，秦汉时便有剥凿瓷釉的方法，称为剥玉。陆子安目光温柔地看着桌上的刻刀：古人做瓷刻，是从魏晋开始的。
对瓷刻不大了解的众人听得津津有味，没一个人瞎咋呼。
剥玉啊，听着都好美的感觉。
如果玉是一层一层的，那么瓷刻，就仿佛是用刻刀在将玉质一层层剥离。
越来越通透，直抵灵魂深处。
魏晋暑期，随着陶瓷业的发展，出现了大量的精美瓷器。
帝王官宦和一些文人墨客在玩赏瓷器之余，很想把咏诗题文的墨迹留存于其上以便永久保存。
于是当时的艺人们便在施釉前的瓷坯上，用直刀单线刻出诗文书画的轮廊，这便形成了最初的瓷刻。
陆子安沉吟着：但他们一般很少运用色彩，大多是以墨宝为主。
除却这较为出名的十六字，其余大多数都是题诗。
但瓷刻，其实是通过艺术家的精妙构思，将书法的线条绘画的构图雕刻的刀痕有机地结合在一起，使之成为一项综合性的造型艺术。陆子安唇角勾起一抹愉悦的微笑，指尖轻轻抚过冰冷的刀面：这样的创意，仅仅用来刻绘诗句，未免太过可惜，在我看来，凡是能着墨于纸上的事物，无不可刻于瓷器之上。
所有？
众人的目光默默地落在了那十六字的篆书上，陆大师不仅技艺卓绝，更有一手好字画，木雕和玉雕说来别致，但到底都是雕。
如果能将书画与瓷工艺相结合，那岂不是既能有书画的独特的艺术美感，又有瓷器的精妙质感？
想象着那个画面，所有人都开始有些迫不及待。
这一窑瓷器，忽然有了更重要的意义。
温度，在所有人期待的目光里，终于慢慢降了下来。
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