第三十三章死亡录像CD(4)
这一发现令大家都觉得有些吃惊。
许七安直接说道：“这一整套手法太娴熟了，家属在人死亡二个月左右多后才意识到女孩失踪了，这给与了凶手足够的时间抹去一切痕迹，包括女孩本身这个最大的证据。”
李成蹊对着边上坐着忙于在各个网站搜索筛选的李纪问道，“李纪，有在网上找到和视频中一样布置的出租房子吗？”
李纪回道：“目前我已经在五个比较大，注册用户过千万的租房网站了进行了筛选，没找到类似的，连家具类似的都没有发现。现在我正准备打开最后一个本地租房网站进行筛选看能不能有所收获。”
说着，李纪打开了豫章本地租房网，输入关键词带日常用的家具，一室一厅，小区住宅，屏幕上出现一整页的图片，都是出租房的内部图片供用户选择。
李纪：“因为并不知道房子的地址，只能进行普通搜索无法精确，最终筛出来的租房信息有十几页，我们需要挨个看过去，核对图片，还需要再多给一些时间才能出确切的结果。”
许七安点点头，问道：“预计还需要多久？”
李纪：“这有二十页，一页20个，大概有400个租房信息需要核对查看，三分钟看一个的话，预计还需要两个小时。”
许七安：“好，有什么新发现随时通知我们。”
这时，钱爱国拿着一叠卷宗回来了。
钱爱国：“队长，我一开始在系统网上查了下与弃尸报案记录，发现里面并没有与行李箱有关的记录。所以我又重新去档案室那边调了下卷宗，在纸质卷宗区域发现了，一些不太寻常的事情。”
说着钱爱国打开了手里的卷宗，递给许七安。
“大概是10年前，有两次报案记录，第一次是在金河区中心公园发现了一个被人遗弃的行李箱。公园管理人发现了行李箱，发现好几天都没有人来拿回去，才觉得是被遗弃的行李箱，由于拉动的时候觉得重量有点重，就打开了看看内部是什么，发现里面有一具骨骸，骨骸已经无皮肉组织只有人骨。”
“而第二次是在金河区中心广场一个垃圾桶旁出现了一个行李箱，有一个拾荒老人看行李箱还是新的，就打算捡回家用，等他打开行李箱清空里面物品的时候，看到了里面摆放的人骨。”
“两起事件都是发生在金河区，而且两个都是女孩，也是当时的警员将两起案件就并案调查了，但由于当时条件有限，没有监控录像，没有指纹，没有任何的线索，唯一留下的就是两个行李箱和两具人骨，这个案件就成了悬案，一直封存在了纸质卷宗室”
许七安翻看着卷宗，说道：“十年前发现的事情，现在再去调查，证据差不多都已经被损坏的。人骨的DNA也并没有在系统内找到匹配的所属对象。”
李成蹊：“十年前他对尸体的处理方式是将人体放进行李箱，再把行李箱放到公共场所让人发现。”
后续替换更新
是什么原因导致卡文的呢？
一、卡词汇
肚子里面有货写不出来。想想一个东西不能用词语描绘出来。
其实这就是一个媒介的问题了，我们人类认识世界是以语言文字为媒介。
现代语言学家，发明了两个词汇可以解释这种现象。一个叫能指，一个叫所指。通俗点说就是你看到的叫所指，你能用词语准确表述出来的就叫能指。
比如，牵牛花这种植物，它是牵牛花这个名词符号所指的具体事物，牵牛花这种植物就叫做所指。而人们发明出来指代它的专用符号“牵牛花”这个名词就叫做能指。
能指和所指之间就是这样的对应关系。
你只有了解清楚了这个东西在我们的语言系统中，对应的能指符号。你才能够将它表达出来。你只看到了事物，但不知道它叫什么，就很难去跟别人讲述你看到的到底是什么东西。
我们脑海中是否有这样一套相对完整的符号体系，来对应我们想表达的东西。这对于我们写作的细腻度和质感就是非常重要的。
你有东西，写不出来，就是词汇量不够。
比如，我们看到一个人的愤怒情绪，我们只看到人的愤怒，没有鄙夷、轻蔑、难堪、嫉妒、恼怒、羞恼、嗔怒、屈辱、生气、盛怒、厌恶、憎恨、怨恨……这些都是更加细致的情绪层次。不同层次的喜怒哀乐，它的效果是不一样的。
还有我们看到树，只知道小树大树。没有樟树，榆树，石楠，梧桐，槐树，松树，杨树……这些细节的东西，不认识，所以写不出来。
最精准的那个词语，就是把你想要表达的那个东西，给表达出来。
这是需要平时的日积月累，需要自己去留心分析。冰冻三尺非一日之寒。
积累的词语是不是一定要华丽？不是的，这是要看你要表达的足够精准就可以了。
写作一定要有自己的一套词汇体系。
二、卡节奏
卡节奏，情节设定没有做好，可能会导致这个问题。如果你每天能够几千的写出东西来，这个就不是主要原因了。另一个原因就是，无法调动别人的情感共鸣。
让别人觉得看着看着就无聊了，那肯定就是节奏出来问题。
大量的没有作用的写作，让读者不爱看的啰嗦剧情，写得又臭又长，恨不得按照时间线，把主角吃喝拉撒都写出来。一堆跟主线毫无关系的剧情充斥其中。你说，你是读者，你会喜欢看吗？
这个时候怎么办呢？删没有用的剧情。想想，这个剧情真的有必要吗？我写它到底是有什么作用？能推动剧情的发展吗？还是和人物的发展有关系？多问自己几个为什么，没用的都删掉。
做一个简单有效，如无必要勿增剧情，如无需要必删剧情的写手。
要像节奏把握好，就像看剧一样，舍不得快进，舍不得倍速看的剧，就是节奏好的剧。这个自己多体会，多用读者的角度看问题。
写作，不是写日记，没有必要的时间点可以不用写出来，不是每个时间点都是有用的。挑一些重要的点去写。读者很聪明的，即使你不写，大概的前因后果，都能读明白的！
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许七安直接说道：“这一整套手法太娴熟了，家属在人死亡二个月左右多后才意识到女孩失踪了，这给与了凶手足够的时间抹去一切痕迹，包括女孩本身这个最大的证据。”
李成蹊对着边上坐着忙于在各个网站搜索筛选的李纪问道，“李纪，有在网上找到和视频中一样布置的出租房子吗？”
李纪回道：“目前我已经在五个比较大，注册用户过千万的租房网站了进行了筛选，没找到类似的，连家具类似的都没有发现。现在我正准备打开最后一个本地租房网站进行筛选看能不能有所收获。”
说着，李纪打开了豫章本地租房网，输入关键词带日常用的家具，一室一厅，小区住宅，屏幕上出现一整页的图片，都是出租房的内部图片供用户选择。
李纪：“因为并不知道房子的地址，只能进行普通搜索无法精确，最终筛出来的租房信息有十几页，我们需要挨个看过去，核对图片，还需要再多给一些时间才能出确切的结果。”
许七安点点头，问道：“预计还需要多久？”
李纪：“这有二十页，一页20个，大概有400个租房信息需要核对查看，三分钟看一个的话，预计还需要两个小时。”
许七安：“好，有什么新发现随时通知我们。”
这时，钱爱国拿着一叠卷宗回来了。
钱爱国：“队长，我一开始在系统网上查了下与弃尸报案记录，发现里面并没有与行李箱有关的记录。所以我又重新去档案室那边调了下卷宗，在纸质卷宗区域发现了，一些不太寻常的事情。”
说着钱爱国打开了手里的卷宗，递给许七安。
“大概是10年前，有两次报案记录，第一次是在金河区中心公园发现了一个被人遗弃的行李箱。公园管理人发现了行李箱，发现好几天都没有人来拿回去，才觉得是被遗弃的行李箱，由于拉动的时候觉得重量有点重，就打开了看看内部是什么，发现里面有一具骨骸，骨骸已经无皮肉组织只有人骨。”
“而第二次是在金河区中心广场一个垃圾桶旁出现了一个行李箱，有一个拾荒老人看行李箱还是新的，就打算捡回家用，等他打开行李箱清空里面物品的时候，看到了里面摆放的人骨。”
“两起事件都是发生在金河区，而且两个都是女孩，也是当时的警员将两起案件就并案调查了，但由于当时条件有限，没有监控录像，没有指纹，没有任何的线索，唯一留下的就是两个行李箱和两具人骨，这个案件就成了悬案，一直封存在了纸质卷宗室”
许七安翻看着卷宗，说道：“十年前发现的事情，现在再去调查，证据差不多都已经被损坏的。人骨的DNA也并没有在系统内找到匹配的所属对象。”
李成蹊：“十年前他对尸体的处理方式是将人体放进行李箱，再把行李箱放到公共场所让人发现。”
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是什么原因导致卡文的呢？
一、卡词汇
肚子里面有货写不出来。想想一个东西不能用词语描绘出来。
其实这就是一个媒介的问题了，我们人类认识世界是以语言文字为媒介。
现代语言学家，发明了两个词汇可以解释这种现象。一个叫能指，一个叫所指。通俗点说就是你看到的叫所指，你能用词语准确表述出来的就叫能指。
比如，牵牛花这种植物，它是牵牛花这个名词符号所指的具体事物，牵牛花这种植物就叫做所指。而人们发明出来指代它的专用符号“牵牛花”这个名词就叫做能指。
能指和所指之间就是这样的对应关系。
你只有了解清楚了这个东西在我们的语言系统中，对应的能指符号。你才能够将它表达出来。你只看到了事物，但不知道它叫什么，就很难去跟别人讲述你看到的到底是什么东西。
我们脑海中是否有这样一套相对完整的符号体系，来对应我们想表达的东西。这对于我们写作的细腻度和质感就是非常重要的。
你有东西，写不出来，就是词汇量不够。
比如，我们看到一个人的愤怒情绪，我们只看到人的愤怒，没有鄙夷、轻蔑、难堪、嫉妒、恼怒、羞恼、嗔怒、屈辱、生气、盛怒、厌恶、憎恨、怨恨……这些都是更加细致的情绪层次。不同层次的喜怒哀乐，它的效果是不一样的。
还有我们看到树，只知道小树大树。没有樟树，榆树，石楠，梧桐，槐树，松树，杨树……这些细节的东西，不认识，所以写不出来。
最精准的那个词语，就是把你想要表达的那个东西，给表达出来。
这是需要平时的日积月累，需要自己去留心分析。冰冻三尺非一日之寒。
积累的词语是不是一定要华丽？不是的，这是要看你要表达的足够精准就可以了。
写作一定要有自己的一套词汇体系。
二、卡节奏
卡节奏，情节设定没有做好，可能会导致这个问题。如果你每天能够几千的写出东西来，这个就不是主要原因了。另一个原因就是，无法调动别人的情感共鸣。
让别人觉得看着看着就无聊了，那肯定就是节奏出来问题。
大量的没有作用的写作，让读者不爱看的啰嗦剧情，写得又臭又长，恨不得按照时间线，把主角吃喝拉撒都写出来。一堆跟主线毫无关系的剧情充斥其中。你说，你是读者，你会喜欢看吗？
这个时候怎么办呢？删没有用的剧情。想想，这个剧情真的有必要吗？我写它到底是有什么作用？能推动剧情的发展吗？还是和人物的发展有关系？多问自己几个为什么，没用的都删掉。
做一个简单有效，如无必要勿增剧情，如无需要必删剧情的写手。
要像节奏把握好，就像看剧一样，舍不得快进，舍不得倍速看的剧，就是节奏好的剧。这个自己多体会，多用读者的角度看问题。
写作，不是写日记，没有必要的时间点可以不用写出来，不是每个时间点都是有用的。挑一些重要的点去写。读者很聪明的，即使你不写，大概的前因后果，都能读明白的！
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